ORTF, NOS и XY – это три похожих техники, слегка различающихся положением микрофонов. Все способны дать стереопанораму ударной установки и при этом обеспечить хорошую моносовместимость и натуральность звучания. Все три, при этом, требовательнее к помещению, чем разнесенная пара.
В схеме ORTF кардиоидные микрофоны устанавливаются на расстоянии 17 см и 110° между капсюлями. Она так часто используется на студии, что я даже сделал отдельную, жестко зафиксированную стереопланку специально для нее. В классическом варианте применяются конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой (SDC), однако теоретически можно поставить хоть пару Shure SM57. На практике в силу значительного угла между микрофонами большую роль начинают играть внеосевые характеристики, что фактически исключает использование динамических микрофонов. С этой точки зрения лучшим выбором как раз являются SDC, однако и конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой (LDC) тут тоже могут отлично отработать. На заглавной картинке к посту как раз показана пара ламповых LDC микрофонов в ORTF на жестко закрепленной стереопланке. ORTF использует как разницу в громкости, так и небольшую задержку для создания стереообраза.
Наиболее выгодные точки размещения – над барабанами и за спиной барабанщика, выбор делается в зависимости от расстановки, помещения и желаемого итогового звучания.
Техника NOS очень похожа на ORTF, однако использует другие расстояние и углы – 30 см и 90°. По моему опыту NOS несколько менее требовательна к микрофонам и помещению, хотя SDC являются каноническим вариантом и для нее тоже. Из-за большего расстояния между капсюлями временной фактор в формировании образа выражен больше, чем у ORTF, однако общий угол записи меньше. Выбор между этими двумя техниками для меня в студийных условиях обусловлен множеством факторов, основной из них – расстановка барабанов в каждом конкретном случае и желаемый результат по звуку.
На схеме один из вариантов расположения NOS или ORTF стереопары над ударной установкой.
Третьей из подобных техник является XY. Ее ключевое отличие в том, что капсюли фактически не разнесены в пространстве, что дает моносовместимость, максимально близкую к идеальной, при которой два капсюля должны находиться в одной точке, что технически невозможно. Оборотной стороной является то, что такой подход полагается исключительно на разницу громкости при формировании стереообраза, так что в этом случае при прочих равных он будет «уже», чем в случае с другими стереотехниками. Однако непритязательность к микрофонам и отличная совместимость по фазе делают ее незаменимой в случае, где вам не нужны огромные барабаны от уха до уха. В классическом варианте микрофоны располагаются под углом 90°.
Прочие варианты стереозаписи, такие как M/S, пара Блюмлейна, я не нахожу применения при записи оверхедов для современных миксов, как и технике Глина Джонса. Однако они прекрасно звучат на комнате или подходят для реплики старых записей, сделанных подобным образом.